<p class='article-text'><div data-empty="false">في السينما، وحده الخطأ يمنح المشهد خلوده: رعشة غير مقصودة في يد المصور، أو كلمة عابرة يرتجلها ممثل خارج النص لأن الضوء في تلك اللحظة خان المعنى فجأة. هذه التفاصيل العفوية، التي ولدت منها أعظم روائع الفن المستقل، باتت اليوم أمام تحدي من نوع آخر، فالتكنولوجيا التي تضخ نحو 4.2 مليار دولار في عروق الفن والترفيه، لا تبحث عن كاميرات أحدث، بل تحاول حوسبة هذا "الخطأ الإنساني" نفسه، وإعادة تصميم الخيال البشري داخل غرف الخوارزميات المغلقة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومن هذا الباب الواسع والأكثر حساسية، دخل الذكاء الاصطناعي السينما: استثمار مباشر من غوغل في استوديو مستقل يحمل رمزية خاصة لدى جيل كامل من عشاق السينما. وبحسب تقرير مالي نشرته صحيفة "وول ستريت جورنال" في مارس 2026، تستثمر غوغل نحو 75 مليون دولار أمريكي في استوديو "إيه 24" ضمن شراكة بحثية مع مختبرات "غوغل ديب مايند" لتطوير أدوات ذكاء اصطناعي مخصصة لصناعة الأفلام.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتمثل الصفقة أول حصة ملكية لغوغل في استوديو سينمائي، لكنها مهمة أكثر لأنها تأتي مع "إيه 24" تحديدًا، الاستوديو الذي بنى سمعته على الأفلام المختلفة، والمخاطرة الفنية، والجمهور الشاب الذي يرى فيه نقيضًا لهوليوود التقليدية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>أدوات مساعدة</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الفكرة المعلنة ليست أن تكتب الآلة الأفلام بدلًا من البشر، بل أن يتم تطوير أدوات تساعد في الإنتاج والتوزيع وسير العمل، حيث تتحدث التقارير عن أدوات التصور البصري للمشاهد قبل تصويرها، وعن تقنيات قد تساعد المخرجين والمنتجين على اختبار الأفكار وتخطيط اللقطات وتحسين عمليات الإنتاج. وتؤكد "إيه 24" أن الشراكة لا تمنح غوغل حق الوصول إلى مكتبتها من الأفلام والمسلسلات، وأن الهدف ليس تدريب نماذج على أرشيفها، بل بناء أدوات بالتشاور مع فنانين وصانعي الأفلام.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>قلق هوليوودي</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لكن مجرد ذكر الذكاء الاصطناعي إلى جانب السينما يكفي لإشعال القلق، فهوليوود لم تخرج بعد من ذاكرة إضرابات الكتّاب والممثلين. وتعزز هذا القلق أرقام استطلاعية صارمة. حيث كشف تقرير نشره "مرصد النقابة الأميركية للكتاب" في يناير 2026، أن 74% من المخرجين والكتّاب المستقلين يرون في التغلغل التكنولوجي المباشر داخل الاستوديوهات تهديداً وجودياً لخيالهم الإبداعي، في حين يبدي 81% من الممثلين مخاوف حادة من أن تتحول أعمالهم وأصواتهم ووجوههم إلى مادة تدريب رخيصة ومتاحة دون حقوق ملكية فكرية واضحة. لذلك استقبلت الأوساط الفنية هذا الخبر كاختبار أخلاقي: هل يمكن للذكاء الاصطناعي أن يدخل السينما كأداة في يد الفنان، لا كبديل عنه؟</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>حسابات الكفاءة</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">قيمة الصفقة البالغة 75 مليون دولار توازي تقريبًا استثمار مؤسسة "ثرايف كابيتال" في الاستوديو عام 2024، عندما قُدّرت القيمة السوقية للاستوديو بنحو 3.5 مليار دولار. وتأكيداً على جدية التحول، أنشأ الاستوديو فريقًا داخليًا باسم "إيه 24 لابز" يضم نحو 20 خبيراً وتقنياً للعمل حصرياً على الابتكار والتقنيات الجديدة؛ مما يعكس أن الاستوديو يتعامل مع الذكاء الاصطناعي كباب استراتيجي قد يغيّر طريقة إنتاج الأفلام أو تسويقها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتتزامن هذه الخطوة مع طفرة مالية ترصدها التقارير الاقتصادية، إذ أفاد تقرير مرصدي لمؤسسة "ستاتيستا" لأبحاث السوق صادر في فبراير 2026، أن حجم الإنفاق على أدوات الذكاء الاصطناعي التوليدي في صناعة الترفيه والسينما قفز من 1.8 مليار دولار في عام 2024 ليصل إلى 4.2 مليار دولار بحلول مطلع هذا العام، وسط توقعات بمعدل نمو سنوي مركب يبلغ 28%.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>ضغوط التمويل</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتأتي هذه الصفقة في وقت تواجه فيه السينما المستقلة أزمة تمويل خانقة. فوفقاً لتقرير الكفاءة المالية الصادر عن "منصة بيانات السينما" في يناير 2026، ارتفعت تكاليف إنتاج وتوزيع الأفلام المستقلة بنسبة 42% منذ عام 2024. وأشار التقرير إلى أن استوديو "إيه 24"، رغم تحقيقه إيرادات عالمية قياسية تجاوزت 140 مليون دولار عن فيلمه الشهير "الحرب الأهلية"، بات يواجه هوامش ربح ضئيلة لا تتعدى 8% بسبب الصراع الشرس على شاشات العرض مما دفعه للجوء إلى طوق النجاة التكنولوجي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>كفاءة الميزانية</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وكشف تقرير تحليل لـ "معهد الترفيه الرقمي" نُشر في مايو 2026، أن دمج أدوات الذكاء الاصطناعي في مرحلة ما قبل الإنتاج (مثل التصور البصري والمحاكاة) يقلص ميزانية اللقطات والمؤثرات البصرية بنسبة تتراوح بين 30% إلى 45%. هذا الوفر المالي يمنح الاستوديو ميزة تنافسية هائلة، حيث يتيح له خفض متوسط كلفة إنتاج الفيلم الواحد من 35 مليون دولار إلى أقل من 20 مليون دولار، دون المساس بأجور المبدعين البشر.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>مقعد الصياغة</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">من جهة الاستوديو، تبدو الحجة عملية: إذا كان الذكاء الاصطناعي سيدخل السينما لا محالة، فمن الأفضل أن يكون للفنانين مقعد في صياغة أدواته بدل أن تفرض عليهم من الخارج، هذا ما لخصته الشركة في بيانها. لكن هذا المنطق لا يطمئن الجميع، فالجمهور الذي أحب "إيه 24" لأنه رأى فيها بيتاً للغرابة والاختلاف والخطر الفني، يخشى أن تمنح هذه الشراكة الذكاء الاصطناعي ما يفتقده غالبا: الذوق.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>شرعية ثقافية</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">فغوغل لا تحتاج فقط إلى بيانات وحوسبة، لديها ذلك أصلًا. ولكن ما تحتاجه هو الشرعية الثقافية، فهي تحتاج إلى أن تقول لصناعة السينما إن أدواتها لا تقتل الخيال، بل تخدمه. وهنا يصبح الاستوديو اسمًا ثمينًا لأنه ليس مجرد مكان للإنتاج، بل علامة ثقة عند جمهور شاب، حساس تجاه الأصالة، ومتشكك في الشركات الكبرى.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأظهرت المؤشرات أن 67% من جيل الألفية والجيل زد يقاطعون أو يتخذون موقفاً سلبياً من المحتوى البصري المصنوع خوارزمياً بالكامل، بينما ترتفع نسبة ثقتهم إلى 89% عندما يرتبط العمل بأسماء مستقلة مثل "إيه 24". ولذلك تبدو الصفقة كأنها تبادل غير معلن: غوغل تمنح المال والتقنية، والاستوديو يمنح الذكاء الاصطناعي شيئًا من بريق السينما المستقلة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>خطأ إنساني</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">السينما، في جوهرها، ليست مجرد صور متحركة. إنها خطأ إنساني وقرار غير منطقي. ولا نستطيع إنكار أن الأدوات الذكية قد تفيد السينما إذا بقيت في مكانها الصحيح، فقد تساعد المخرجين الشباب على اختبار مشاهد قبل إنفاق المال، وقد تختصر عمليات تقنية مملة، وقد تفتح أبوابًا لمن لا يملكون ميزانيات ضخمة. ولا أتصور أن السينما تخاف من التقنية، فقد ولدت أصلا من رحم الآلة، لكنها تخاف من لحظة تنسى فيها الآلة أن الفن ليس ما يظهر على الشاشة فقط، بل العقل الذي اختار أن تجعله يظهر هكذا.</div></p>

استثمار يبحث عن "الشرعية الثقافية".. هل تبيع هوليوود البديلة ذوقها للآلة؟

بــ 4.2 مليار.. غوغل تتحدى "الخطأ الإنساني" في السينما المستقلة

<p class='article-text'>نُصّب الممثّل سي جوزيف فيجاي الأحد رئيسا للسلطة التنفيذية في ولاية تاميل نادو في جنوب شرق الهند إثر مفاوضات شاقة بعد الإعلان عن فوز حزبه في الانتخابات المحلية في مطلع الأسبوع.</p><p class='article-text'>وفاز حزب "تاميلاغا فيتري كازهاغام" (تي في كاي) الذي يتزعّمه النجم البوليوودي البالغ 51 عاما بـ108 مقاعد في الجمعية البرلمانية المؤلّفة من 234 مقعدا، لكنّه بقي رهينة للتحالفات في غياب أغلبية مطلقة.</p><p class='article-text'>وبعد عدّة أيّام من المفاوضات، حصل على دعم حزب المؤتمر وحزبين آخرين، ما أتاح له تشكيل ائتلاف.</p><p class='article-text'>وقال سي جوزيف فيجاي بعد إدلائه بقسم أمام الآلاف من أنصاره "لن أخدعكم بوعود زائفة بالقول سأفعل كذا وكذا، ولن أفعل سوى ما هو ممكن".</p><p class='article-text'>وبعد سنتين من إنشاء حزب "تي في كاي"، حقّق الممثّل هذا الأسبوع أوّل إنجاز سياسي.</p><p class='article-text'>وهو تعهّد خلال حملته بتحقيق العدالة الاجتماعية واحتواء الفساد.</p><p class='article-text'>وحشد الآلاف من أنصاره خلال تجمّعاته التي تخلّل أحدها تدافع أودى بحياة 40 شخصا على الأقلّ.</p><p class='article-text'>ويعد ّ سي جوزيف فيجاي من أنجح ممثّلي السينما الهندية وهو يلقّب بـ"ثالاباثي"، أي الزعيم باللغة التاميلية.</p><p class='article-text'>وبدأ مسيرته السينمائية طفلا سنة 1984 في فيلم تحت إدارة والده.</p><p class='article-text'>وفي 2010، جسّد دور شاب طموح يتحدّى سياسيا فاسدا.</p><p class='article-text'>وتعدّ ولاية تاميل نادو التي تضمّ أكثر من 80 مليون نسمة من أبرز ركائز الصناعة الهندية، وفيها مصانع كثيرة للسيارات والأجهزة الإلكترونية، فضلا عن المعمل الوحيد في الهند لمجموعة "آبل" الأميركية.  </p>

تنصيب نجم بوليوودي على رأس السلطة التنفيذية في ولاية تاميل نادو الهندية

<p class='article-text'><div data-empty="false">يحدث سوء اختيار الممثل عندما يكون موهوباً، لكنه لا يصلح لدور معين. أحياناً تفسد هذه الظاهرة الفيلم، وأحياناً تصبح درساً تتعلم منه هوليوود التي تلطخ تاريخها بالكثير من الأمثلة التي تعكس الفجوة بين شخصية الممثل ومتطلبات الشخصية المطلوب منه تقمصها، وهي فجوة من الصعب تجاهلها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">معظم الأمثلة ناتجة عن تدخلات الاستوديو أو الاعتماد المفرط على نجومية الممثل، أو سوء فهم المصدر الأصلي للنص السينمائي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">مصيدة النجومية</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تلجأ بعض الاستوديوهات إلى النجوم لدرجة تجاهل المنطق العرقي والثقافي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">1 - أشهر مثال اختيار النجم جون وين لتجسيد شخصية جنكيز خان في The Conqueror عام 1956.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">•السبب: كان وين أكبر نجم سينمائي في العالم، وظن الاستوديو أن شخصيته النمطية كونه رجلاً حازماً قوياً، تصلح لأي دور تاريخي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">•النتيجة: جل أفلام وين كانت إما ويسترن، حيث يعد أفضل من جسد الكاوبوي في تاريخ السينما، أو أفلاماً حربية من الحرب العالمية الثانية. وكانت طريقة كلامه المتشدقة والساخرة وأطباعه في أدوار الكاوبوي طاغية على شخصية جنكيز خان، وظهرت متنافرة بشدة مع متطلبات دور قائد مغولي من القرن 13.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أصبح الدور مثاراً للسخرية، ويذكر في سياق تراجيدي أكثر من كونه سينمائياً، إذ كان موقع تصويره يبعد 137 ميلاً عن موقع تجارب نووية للحكومة الأميركية ما تسبب في إصابة 91 شخصاً من الطاقم بسرطان ووفاة 46 منهم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">2 - توم كروز في دور جاك رييتشر في فيلم يحمل العنوان نفسه عام 2012.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">•السبب: توم كروز نجم عالمي، وأي استوديو يوافق على تمويل النص بمجرد قراءة اسمه عليه.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">•النتيجة: في الرواية يبلغ طول رييتشر 6.5 أقدام ووزنه 113 كيلوغراماً، وهو بهيئة وحش من ضخامته. عشاق الرواية لم يعجبهم منظر كروز الضئيل 5.7 أقدام، فشنوا حملة ضده. حقق الفيلم نجاحاً متواضعاً، لكن الحملة آتت أكلها عندما صححت استوديوهات أمازون الخطأ بإسناد البطولة إلى الضخم آلن ريتشسون الذي تشابهت هيئته مع أوصاف شخصية الرواية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">فجوة اللهجة والنطق</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">بإمكان اللهجة القضاء على الممثل لو لم يتقنها ولو كان موهوباً، لأنه بكل بساطة سيُخرج الجمهور من جو الفيلم في كل سطر ينطقه الممثل من الحوار.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">1 - كيانو ريفز في دور جوناثان هاركر في دراكيولا 1992</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">• السبب: رغبة المخرج فرانسز فورد كوبولا في ممثل وسيم وصغير ليجذب الجماهير من المراهقين والشباب إلى جانب جماهير جاري أولدمان وآنثوني هوبكنز.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">• النتيجة: تعثر ريفز مع اللهجة الإنجليزية الفيكتورية مقابل أولدمان وهوبكنز الإنجليزيين، وكان أداؤه متحجراً وضعيفاً في فيلم وُصف بالتحفة البصرية الآسرة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">2- كاميرون دياز في دور جيني إيفردين في فيلم عصابات نيويورك 2002</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">•السبب: كانت دياز ممثلة شابة جميلة تتنقل بين الرومانسية والكوميديا والدراما الخفيفة من وسط التسعينات حتى اختيارها لعصابات نيويورك. اقترانها مع ليوناردو ديكابريو في الفيلم كان بمنزلة المعيار الذهبي لتسويق الفيلم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">•النتيجة: دانيال داي ليويس الذي كان يقدم أفضل دور في حياته في ذلك الوقت سبب خللاً في التوازن ونحى لهجة وأداء دياز جانباً في دراما عن نيويورك في وسط القرن 19.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">البطل الخارق غير المؤهل</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">اختيار ممثلين لأفلام مقتبسة من قصص مصورة مسألة حساسة لأن عشاق القصص يتوقعون صفات محددة لشخصياتهم المفضلة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">1 - جورج كلوني في شخصية باتمان في باتمان وروبين 1997</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">•السبب: كان كلوني شخصية آسرة في مسلسل ER وبدا ملائماً بشكل طبيعي لشخصية الملياردير بروس وين الذي يتحول إلى باتمان وقت الحاجة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">•النتيجة: أدى كلوني الدور مثل شخصيته في المسلسل بابتسامة متكلفة ولم يجنح نحو ظلامية الشخصية، وبما أن النص كان متصنعاً للغاية، فإن الأداء والنص قتلا كل مشروع لفيلم باتمان لعقد كامل حتى جاء المنقذ كريستوفر نولان وسط الألفية وصحح المسار.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">2 - هالي بيري في دور كات وومان في فيلم يحمل العنوان نفسه عام 2004</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">•السبب: فازت بيري بأوسكار على دورها في مونسترز بول 2001 وحققت نجاحاً كبيراً في فيلم إكس من.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">•النتيجة: الذي شاهد مسلسل باتمان أنيميشن يدرك أن لكل شخصية تقاليدها. انحرفت بيري في كات وومان بشكل كبير عن سيلينا كايل التي تتحول إلى كات وومان في القصص المصورة. وهاجم النقاد بيري لأنها - فعلياً - لم تفهم المطلوب منها، وظنت المطلوب تمثيل دور قطة والمفترض امرأة بسمات قطة. وفازت بجائزة أسوأ ممثلة في ذلك العام، وقبلتها.</div></p>

ممثلون في الأدوار الخطأ رحلة في تاريخ أشهر إخفاقات هوليوود

<p class='article-text'><div data-empty="false">بدأ الجمعة عرض الوثائقي الجديد حول السيّدة الأميركية الأولى ميلانيا ترامب في الصالات، وسط ردود فعل متفاوتة بين جمهور أعجب به وإعلام لم يتوان عن انتقاده.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويروي "ميلانيا" خلال ساعة و44 دقيقة أيام السيدة الأولى العشرين التي سبقت تنصيب دونالد ترامب لولاية رئاسية ثانية في  يناير 2025.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومن مقرّ إقامة الرئيس في فلوريدا إلى البيت الأبيض في واشنطن، مرورا ببرج ترامب في نيويورك، تنتقل عارضة الأزياء السابقة البالغة 55 عاما من موعد إلى آخر مع مصمّمي أزياء لتحضير الملابس التي سترتديها يوم حفل التنصيب واختيار زينة البيت الأبيض.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولا يقدّم هذا الوثائقي أيّ جديد، لكنه يظهر مدى تأثّر ميلانيا بوفاة والدتها ويكشف أن مايكل جاكسون هو مغنّيها المفضّل.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويظهر فيه بعض الضيوف مثل السيّدة الفرنسية الأولى بريجيت ماكرون خلال اتصال عبر الفيديو بميلانيا ترامب.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأقيم العرض الافتتاحي الخميس في مركز كينيدي الثقافي الذي أعيدت تسميته مركز ترامب-كينيدي، وأشاد به الرئيس الأميركي باعتباره "جيّدا جدّا وراقيا".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويندرج هذا الوثائقي المموّل من "أمازون" في إطار التقارب الحاصل منذ عدّة أشهر بين دونالد ترامب وجيف بيزويس.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وحظي مؤسس "أمازون" بمقعد في الصفّ الأوّل خلال حفل تنصيب ترامب في الكابيتول في 20 يناير 2025.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبحسب وسائل إعلام أميركية، استثمرت "أمازون" ما يصل إلى 40 مليون دولار في الوثائقي، أكثر من 70 % منها تعود إلى ميلانيا ترامب.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومن المرتقب أن يطرح الفيلم لاحقا على منصة البثّ التدفقي "أمازون برايم فيديو".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي واشنطن، اعتبرت سافاناه هاريس أن الوثائقي "خلافا لما نراه كلّ يوم مع الرئيس ترامب، يقدّم صورة مختلفة تجعلهما أكثر إنسانية بقليل".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ووصفت جانيت إيغليسياس في فلوريدا الفيلم بـ"الرائع"، مؤكدة "سأعود مرّة أخرى لأشاهده مع زوجي".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أما وسائل الإعلام الأميركية، فكانت أكثر نقدا للوثائقي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">واعتبرت مجلّة "ذي أتلانتك" اليسارية أن الفيلم "عار"، في حين وصفته مجلّة "فارايتي" المتخصّصة بالعمل الدعائي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأشارت عدّة وسائل إعلام إلى مقاعد فارغة كثيرة في صالات السينما وتوقّع الخبراء عائدات محدودة للوثائقي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي جنوب إفريقيا، سحب الفيلم من الصالات قبيل عرضه بسبب "المناخ الحالي"، في ظلّ تدهور العلاقات بين بريتوريا وواشنطن منذ عودة ترامب إلى البيت الأبيض.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأثار اختيار بريت راتنر لإخراج الفيلم انتقادات واسعة، لاتهام المخرج بالعنف الجنسي على نساء في خضمّ حركة "مي تو" سنة 2017.</div></p>

ردود فعل متباينة مع بداية عرض وثائقي السيدة الأميركية الأولى "ميلانيا ترامب"

<p class='article-text'>كشفت مجموعة ميتا، الثلاثاء، عن ميزات جديدة في حسابات المراهقين على إنستغرام تلحظ وضع قيود إضافية على المحتوى الذي يشاهدونه، لا سيما ذلك المتعلق بالاتجاهات الرائجة trends التي قد تُلحق بهم الأذى.</p><p class='article-text'>وتعتزم المجموعة أيضاً تنظيم المحادثات التي يُمكن للمستخدمين الشباب إجراؤها مع مساعديها الرقميين، بدءاً من العام المقبل.</p><p class='article-text'>يأتي هذا التحديث بعد أكثر من عام من إطلاق حسابات المراهقين على إنستغرام في سبتمبر 2024، والتي تُخصّص افتراضياً لجميع المستخدمين الذين تتراوح أعمارهم بين 13 عاماً (السن الدنيا المسموح بها على المنصة) و18.</p><p class='article-text'>كانت القيود الأولى المفروضة على حسابات المراهقين تحظر أي محتوى جنسي أو صور فاضحة أو صادمة.</p><p class='article-text'>ستُخفي النسخة المُحدّثة أيضاً أو تُلغي التوصية بـ "أي منشور يحتوي على لغة قاسية أو بعض التحديات التي تُعتبر محفوفة بالمخاطر"، أو بشكل عام المحتوى الذي يُحتمل أن يُحرّض على "سلوك ضار محتمل"، وفق بيان نشرته ميتا المالكة لإنستغرام.</p><p class='article-text'>وقالت مديرة الشؤون العامة لحماية الطفل في ميتا كابوسين توفييه "نضيف حاجزا افتراضيا إضافيا للمراهقين، لا سيما عندما يتعلق الأمر بالمحتوى الحساس وغير اللائق".</p><p class='article-text'>وسيُطبَّق الإطار المُعدّل لحسابات المراهقين فورا في الولايات المتحدة وكندا والمملكة المتحدة وأستراليا، قبل توسيع نطاقه ليشمل دولا أخرى في الأشهر المقبلة.</p><p class='article-text'>لتحديد العناصر التي يتعين إخفاؤها عن المراهقين، اعتمدت ميتا على تصنيف "PG-13" المُستخدم في دور السينما الأميركية والذي يُحذّر الأهل من أن بعض مقاطع الأفلام غير مُوصى بها للأطفال دون سن 13 عاما.</p><p class='article-text'>ولا توجد قائمة شاملة بالمواضيع أو الصور التي قد تُؤدي إلى هذا التصنيف، والذي يخضع لتقدير لجنة مُختصة (CARA)، مُكوّنة من أهل مُستقلين.</p><p class='article-text'>قالت كابوسين توفييه، رداً على سؤال حول قرار اعتماد معايير مُخصصة في الأصل لمن هم دون سن 13 عاماً للمراهقين الذين تتراوح أعمارهم بين 13 و18 عاماً "نريد اعتماد المعايير الأكثر تقييدا وحماية للمراهقين".</p><p class='article-text'>وأعطت مثالاً على ذلك المحتوى الذي يُروّج "للأنظمة الغذائية القاسية" أو "الذي يُمجّد أو يُروّج للكحول أو التبغ". يتم تصنيف الرسائل أو الصور أو مقاطع الفيديو المنشورة من خلال مزيج من الذكاء الاصطناعي وتقديرات المُشغّلين البشريين.</p><p class='article-text'>أوضحت ميتا أن أنظمتها ستضع المستخدمين الذين تقل أعمارهم عن 18 عاما "تلقائيا في وضع 13+، ولن يتمكن هؤلاء من الخروج من هذا الوضع بدون إذن الوالدين".</p><p class='article-text'>لا تعتمد المجموعة فقط على ما يصرّح به المستخدمون عبر منصاتها، بل أيضا على أنظمة التحكم في العمر الحالية والتي تحدد "الإشارات" المحتملة بناءً على استخدام المنصة.</p><p class='article-text'>في حالة الشك، تشترط ميتا التحقق من العمر إما بإظهار بطاقة هوية أو من خلال فيديو مصوّر ذاتيا بطريقة "سيلفي".</p><p class='article-text'>كما أطلقت المجموعة العملاقة في مجال التواصل الاجتماعي الثلاثاء إمكان فرض الأهل قيودا إضافية على المحتوى الذي يمكن لأبنائهم المراهقين رؤيته.</p><p class='article-text'>وستمنع ميزة "المحتوى المحدود" هذه المستخدمين اليافعين بدرجة كبيرة من مشاهدة تعليقات أو كتابتها أو تلقيها على المنشورات.</p><p class='article-text'>وأفادت ميتا أنه "اعتبارا من العام المقبل، سيقيّد هذا الخيار أيضا المحادثات التي يمكن للمراهقين أن يجروها باستخدام الذكاء الاصطناعي".</p><p class='article-text'>تأتي هذه التطورات في ظل انتقادات واسعة مرتبطة بالآثار السلبية لوسائل التواصل الاجتماعي وبرامج المساعدة القائمة على الذكاء الاصطناعي التوليدي، لا سيما بعد حالات انتحار لعدد من المراهقين في الأشهر الأخيرة.</p><p class='article-text'>في أوائل سبتمبر، أعلنت هيئة حماية المستهلك الأميركية (اف تي سي) أنها فتحت تحقيقا في برامج الدردشة الآلية (chatbots) المستخدمة كأدوات مساعدة قائمة على الذكاء الاصطناعي، مثل تشات جي بي تي أو غروك، وذلك عقب شكوى حديثة ضد أوبن إيه آي المطورة لبرنامج تشات جي بي تي.</p><p class='article-text'>وقبل ذلك بأيام، أعلنت الشركة التي تتخذ مقرا في كاليفورنيا إطلاق نظام يتيح للوالدين مراقبة نشاط أبنائهم المراهقين عبر تشات جي بي تي، بعد أن اتهم عدد من الأهل التطبيق في أواخر أغسطس بتشجيع أبنائهم على الانتحار.</p><p class='article-text'>ووقّع حاكم كاليفورنيا غافن نيوسوم الاثنين قانونا يُلزم مشغلي برامج المساعدة الآلية بالتحقق من أعمار المستخدمين وتذكير القاصرين كل ثلاث ساعات بأن الجهة التي يتحدثون إليها هي مجرد آلة.<br></p>

"إنستغرام".. قيود جديدة على حسابات المراهقين والذكاء الاصطناعي

<p class='article-text'><div data-empty="false">شهدت الجامعة الأميركية في الشارقة يومي 16 و17 سبتمبر أجواءً استثنائية مع انطلاق معرض الأندية الطلابية لعام 2025، حيث استكشف الطلبة 39 ناديًا ثقافيًا، و39 ناديًا متعدد الاهتمامات، و52 ناديًا أكاديميًا، في أوسع مشاركة يشهدها المعرض منذ انطلاقه.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبرز هذا العام نمو لافت في الأنشطة الطلابية بزيادة بلغت 11 في المئة مقارنة بالعام الماضي، إلى جانب انضمام سبعة أندية جديدة، من بينها جمعيات أكاديمية مثل نادي الأنظمة الذكية والهندسة الميكاترونية، والجمعية الأميركية لمهندسي التدفئة والتبريد وتكييف الهواء، ونادي الشبكات وتقنية المعلومات، وأندية ثقافية مثل النادي التونسي والنادي الفنزويلي، مما أضفى بعدًا إضافيًا على تجربة الحياة الجامعية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي تعليقها على أهمية المعرض، قالت شيماء بن طليعة، نائب مدير الجامعة للتجربة الطلابية: "قدّم معرض الأندية الطلابية هذا العام صورة مشرقة عن الجامعة الأميركية في الشارقة بتنوعها وابتكارها وروح مجتمعها. فالأندية الطلابية تشكّل جزءًا أساسيًا من رحلة الطالب، حيث تمنحه الفرصة لتطوير مهاراته القيادية، وبناء صداقات طويلة الأمد، واكتساب خبرات تؤهله للنجاح حتى بعد التخرج".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومن بين الأجنحة المميزة، برز جناح النادي الثقافي الإماراتي الذي أعاد إحياء أجواء مجلس العرس التقليدي للرجال، حيث استُقبل الزوار بالقهوة العربية والبخور والتمر، في مشهد جسّد قيم الضيافة الإماراتية وأثار نقاشات حول المشاركة المجتمعية ودعم المتزوجين الجدد.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقالت روضة بن سليمان، طالبة دراسات دولية والمساعدة التنفيذية في النادي الثقافي الإماراتي: "أردنا من خلال جناحنا أن نقدّم تجربة تحمل بعدًا ثقافيًا عميقًا يلامس قضايا اجتماعية معاصرة في الوقت ذاته. ونحن نقدم فرصة التعرّف إلى جانب مهم من الحياة الإماراتية من خلال عرض تقاليد أعراس الرجال الإماراتية لمجتمع الجامعة الأميركية في الشارقة".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أما المجلس الطلابي، فقد قدّم تجربة مختلفة عبر جناح مستوحى من أجواء السينما تحت شعار "اكتشف مشهدك"، جُهّز على شكل موقع تصوير سينمائي يضم مسابقات وألعابًا تفاعلية ومؤثرات بصرية، وهو ما تحدث عنه الطالب أنس السيد، تخصص مالية ونائب رئيس المجلس الطلابي، قائلًا: "لقد كان معرض الأندية الطلابية هذا العام تجربة لا تُنسى. أردنا للطلبة أن يشعروا بأنهم أبطال قصصهم الخاصة وهم يستكشفون الأندية والمجتمعات التي ستشكّل رحلتهم في الجامعة".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وامتد الطابع الاحتفالي إلى العروض الثقافية التي قدّمها النادي الهندي والنادي الأردني والنادي الفلسطيني في القاعة الكبرى باليوم الثاني، حيث استقطبت عروضهم الموسيقية والرقصات الفلكلورية جمهورًا كبيرًا، في تأكيد على الطابع العالمي المتنوع للحياة الجامعية في الحرم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبالنسبة للطلبة، فإن الانضمام إلى نادٍ لا يُعد نشاطًا لامنهجيًا فحسب، بل يمثل فرصة حقيقية لتطوير مهارات القيادة والعمل الجماعي والتواصل، إلى جانب بناء صداقات وتبادل ثقافات ضمن مجتمع طلابي متنوع يضم أكثر من 100 جنسية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تُعرف الجامعة الأميركية في الشارقة ببيئتها متعددة الثقافات، إذ تحتل المرتبة الأولى في دولة الإمارات من حيث تنوع جنسيات طلبتها وفقًا لتصنيفات "كيو إس" للجامعات العالمية 2026، كما تحتل المرتبة الرابعة عالميًا في نفس الفئة.</div></p>

130 نادياً في "أميركية الشارقة" بمعرض الأندية الطلابية 2025

<p class='article-text'><div data-empty="false">توفي روبرت ريدفورد، أيقونة السينما الأميركية على مدى ستة عقود، صباح الثلاثاء، في ولاية يوتاه عن 89 عاماً، على ما ذكرت صحيفة "نيويورك تايمز".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ونقلت أن الممثل توفي في منزله أثناء نومه، من دون تحديد سبب للوفاة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وجسّد ريدفورد بقدراته التمثيلية اللافتة جانباً مشرقاً من أميركا، إذ كان مناصراً للبيئة وملتزماً ومستقلاً ونجماً سينمائياً ناجحاً طبع المكتبة السينمائية بأفلام استحالت من الكلاسيكيات مثل "بوتش كاسيدي أند ذي ساندانس كيد" (1969)، و"ذي ستينغ" (1973)، و"آل ذي بريزيدنتس من" (1976).</div></p>

وفاة أيقونة هوليوود روبرت ريدفورد

<p class='article-text'>أحدثت  القنبلتان الذريتان اللتان أُلقيتا على مدينتَي هيروشيما وناغازاكي خلال  الحرب العالمية الثانية أثرا عميقا في الثقافة اليابانية على مرّ العقود،  من النَفَس الذري لغودزيلا إلى الوصف الأدبي لآثار الإشعاع، مرورا بشرائط  المانغا المصوّرة.</p><p class='article-text'>بالعنوان الياباني لمانغا "أسترو بوي"  هو "مايتي أتوم"  أي "الذرة القوية"، بينما تُصوّر مسلسلات  رسوم متحركة يابانية شهيرة أخرى، من بينها "أكيرا" و"نيون جينيسيس  إيفانجيليون" و"اتاك أون تايتان" انفجارات هائلة.</p><p class='article-text'>ويلاحظ أستاذ التاريخ في جامعة أوتاوا وليام تسوتسوي  أنّ "تجاوز تجربة معاناة شديدة" والتخلص من آثار صدمة موضوعٌ متكرر في  الإنتاج الثقافي الياباني، وقد "أثار هذا الموضوع إعجاب الجمهور في مختلف  أنحاء العالم".</p><p class='article-text'>وأدت القنبلتان الأميركيتان اللتان أُلقيتا في أغسطس 1945 إلى مقتل نحو 140 ألف شخص في هيروشيما و74 ألفا في ناغازاكي.  ومنذ نهاية الحرب العالمية الثانية، رُبِطت قصص الدمار والمتحورات بالخوف  من الكوارث الطبيعية المتكررة، وبعد عام 2011 بحادث فوكوشيما النووي.</p><p class='article-text'>وبينما تُصوّر بعض القصائد الرعب المُطلق الذي أحدثته القنبلة الذرية لحظة  إسقاطها، فإن اعمالا كثيرة تتناول هذا الموضوع بشكل غير مباشر، بحسب  الكاتبة يوكو تاوادا.يُركز كتاب "كينتوشي"  "آخر أطفال طوكيو،  الصادر في اليابان عام 2014، على آثار كارثة كبرى.</p><p class='article-text'>واستلهمت الكاتبة  فكرته من أوجه التشابه بين القنابل الذرية وكارثة فوكوشيما و"مرض  ميناماتا"، وهو التسمم بالزئبق الناجم عن التلوث الصناعي في جنوب غرب  اليابان منذ خمسينات القرن العشرين.</p><p class='article-text'>وتشرح تاوادا أنه "ليس تحذيرا بقدر ما هو رسالة مفادها أن الأمور قد تسوء، لكننا سنجد سبيلا للنجاة".</p><p class='article-text'>يُعدّ  "غودزيلا" بلا شك أشهر عمل ثقافي يعكس علاقة اليابان الحساسة بالطاقة  النووية، إذ أنه مخلوق من عصور ما قبل التاريخ أيقظته التجارب النووية  الأميركية في المحيط الهادئ.ويعلّق تسوتسوي، مؤلف كتاب "غودزيلا في ذهني"، بالقول "نحتاج إلى وحوش تُضفي وجها وشكلا على مخاوفنا المجردة".</p><p class='article-text'>ويضيف "في خمسينات القرن الفائت، أدّى غودزيلا هذا الدور لليابانيين من خلال الطاقة الذرية، والإشعاع، وذكريات القنابل الذرية".وغادر كثر صالة السينما باكين بعد رؤية غودزيلا يدمر طوكيو في الفيلم الأصلي عام 1954.</p><p class='article-text'>ويقول  وليام تسوتسوي "يُقال إن خبراء المؤثرات الخاصة صوّروا جلد الوحش ذا  التجاعيد العميقة بحيث تكون شبيهة بندوب الجدرة على جلد الناجين من  هيروشيما وناغازاكي".</p><p class='article-text'>ويشير إلى أن موضوع الحرب النووية حاضر في ما يقارب 40 فيلما عن غودزيلا، ولكن غالبا ما لا تبرزه حبكات الأفلام.ويلاحظ  تسوتسوي أن "الجمهور الأميركي لم يكن يبدي اهتماما كبيرا بالأفلام  اليابانية التي كانت تعكس آلام سنوات الحرب ومعاناتها، والتي كانت تشير  نوعا ما سلبا إلى الولايات المتحدة واستخدامها القنبلة الذرية".</p><p class='article-text'>ومع  ذلك، لا تزال سلسلة الأفلام اليابانية هذه تحظى بشعبية كبيرة، إذ حقق فيلم  "غودزيلا ريسورجنس" Godzilla Resurgence نجاحا باهرا عام 2016.</p><p class='article-text'>وقد اعتُبر  الفيلم نقدا لطريقة التعامل مع كارثة فوكوشيما.</p><p class='article-text'>وتشكّل  رواية "كوروي آمي  والى تعني "المطر الأسود" التي ألّفها ماسوجي  إيبوسي عام 1965 وتتناول المرض والتمييز الناجمين عن الإشعاع، واحدة من  أشهر القصص عن ضربة هيروشيما.</p><p class='article-text'>لم يكن إيبوسي من الناجين، مما يُثير "جدلا واسعا حول من تحق له كتابة هذا النوع من القصص"، بحسب فيكتوريا يونغ من جامعة كامبريدج.وتقول  إن "الحديث عن أحداث الحياة الواقعية أو تأليف عمل أدبي مستوحى منها سيبقى  مسألة صعبة دائما".</p><p class='article-text'>وتتساءل "هل من المسموح لمن لم يعش الحدث مباشرة أن  يكتب عنه؟".جمع الكاتب الحائز جائزة نوبل للآداب عام 1994 كينزابورو  أوي شهادات ناجين في كتاب "مذكرات من هيروشيما"، وهو مجموعة قصص كُتبت في  ستينات القرن العشرين.</p><p class='article-text'>وترى تاوادا أن أوي تعمّد اخيتار النوع الوثائقي.  وتضيف "إنه يواجه الواقع، لكنه يحاول مقاربته من منظور شخصي"، من خلال  تضمين علاقته بابنه المعوق.</p><p class='article-text'>وعاشت تاوادا في ألمانيا 40 عاما بعد نشأتها في اليابان.وتقول "التعليم المناهض للعسكرة الذي تلقيته كان يعطي أحيانا انطباعا بأن اليابان وحدها كانت الضحية" خلال الحرب العالمية الثانية.</p><p class='article-text'>وتضيف  "في ما يتعلق بالضربتين الذريتين، كانت اليابان ضحية بلا أدنى شك"، لكنها  ترى أن "من المهم رؤية الصورة الأكبر" من خلال النظر في الفظائع التي  ارتكبتها أيضا.</p><p class='article-text'>في طفولتها، كان إلقاء القنبلتين الذريتين في كتب الأطفال يذكّرها بوصف الجحيم في الفن الياباني الكلاسيكي.وتقول  "لقد دفعني ذلك إلى التساؤل عما إذا كانت الحضارة الإنسانية نفسها مصدر  خطر".</p><p class='article-text'>من هذا المنظور، لم تكن الأسلحة الذرية "تطورا تكنولوجيا بقدر ما  كانت أمرا كامنا في أعماق البشرية".</p>

الثقافة اليابانية إبداع ادبي مغموس بذكريات القنبة الذرية

<p class='article-text'>قدّم  الممثل الكندي راين غوسلينغ خلال ملتقى "كوميك كون"،بمدينة سان ديغو عرضا حول  عرضا حيا للجمهور حول  مغامرته الفضائية الجديدة "بروجكت هايل ماري" قبل طرح هذا الفيلم في صالات السينما الأميركية العام المقبل</p><p class='article-text'>وكشف  الممثل الأميركي عن  لقطات جديدة من العمل  الذي يُجسّد فيه شخصية رايلاند غريس، وهو أستاذ علوم يُجنّد لإنقاذ الأرض  من تهديد شمسي.</p><p class='article-text'>وقال الممثل إن هذا البطل رجل "عادي" و"مرعوب" لكنه "يجد الشجاعة للمضي قدما خطوةً بخطوة".</p><p class='article-text'>من  المقرر طرح الفيلم في دور السينما الأميركية في مارس 2026، وهو مقتبس  من رواية تحمل الاسم نفسه للكاتب آندي وير الذي سبق أن حُوّلت روايته  الأخرى "ذي مارشن" إلى فيلم من بطولة مات ديمون.</p><p class='article-text'>قال راين غوسلينغ "كنتُ أعلم أن العمل سيكون رائعا لأنه من توقيع آندي. لكن لم أكن مهيئا لما فعله هذه المرة".وأضاف "لقد اصطحبني إلى أماكن لم أزرها من قبل، وأراني أشياء لم أرها من قبل.</p><p class='article-text'>كان الأمر مؤثرا ومضحكا. لم يُبهرني فحسب، بل أذهلني".خلال  العرض، اعتبر المؤلف أنه من "المدهش" رؤية روايته تنبض بالحياة، واكتشاف  "الطبقات المتعددة لهذه الشخصية" التي ابتكرها على الشاشة.سلط مخرجا الفيلم فيل لورد وكريستوفر ميلر الضوء على تحديات تصوير حبكة تدور أحداثها بشكل رئيسي داخل مركبة فضائية.</p><p class='article-text'>وقال ميلر "كان علينا صنع مركبة فضائية كاملة في وضعين للجاذبية، ثم بناء هذا النفق الضخم بكامل حجمه".وأضاف  "من الجنون بناء نفق بطول يناهز 30 مترا على مساحة المسرح بأكمله"،  وإضاءته بالعديد من الأضواء لمحاكاة "انعكاس ضوء الشمس في كل مكان"  بالداخل</p><p class='article-text'>في الفضاء، ينسج البطل رايلاند غريس علاقة صداقة مع "روكي"، وهو كائن فضائي قوي البنية.وأكد ميلر أن "هذه العلاقة هي جوهر الفيلم".وقد بدا الجمهور راضيا عن المشاهد الأولى من العمل.وقالت  أبريل رودريغيز، إحدى مُحبي الرواية "أحببتُها! عندما رأيتُ تفاعلهما،  كانت لديّ رؤية مُختلفة في خيالي، لكنني أحببتُ ذلك حقا!" "ستار تريك" في  وقتٍ سابق، استضاف ملتقى "كوميك كون"  عالم "ستار  تريك" الذي أتاح للمُعجبين الاطلاع على صور من المسلسلات المقبلة.</p><p class='article-text'>فاجأ المسلسل التلفزيوني "ستار تريك: سترينج نيو وورلدز" المُعجبين بالكشف عن حلقة من موسمه الرابع جرى إنجازها بالكامل من الدمى.</p><p class='article-text'>كذلك،  كُشف خلال العرض اعن "ستار تريك: ستارفليت أكاديمي"، وهو  مسلسل جديد من المُقرر عرضه لأول مرة العام المُقبل وتدور أحداث المسلسل في القرن الثاني والثلاثين، بعد أحداث "ستار تريك: ديسكفري"، في مدرسة تقع في ضواحي سان فرانسيسكو.</p><p class='article-text'>تلعب الممثلة هولي هانتر دور نهلة آكي، وهي عميدة الأكاديمية وقائدة مركبة "يو إس إس أثينا".وأوضحت  الممثلة "كان مثيرا جدا للاهتمام أن أتلقى عرضا لأودي شخصية قائدة مركبة،  ولكن أيضا أن أجمع بين ذلك وبين دور عميدة الأكاديمية".</p><p class='article-text'>وأضافت  "القائدة موجودة لتحليل حالات الطوارئ ثم تفويض المهام. أما عميدة الجامعة  فتتولى التوجيه والتعاون وإظهار التعاطف الكبير. لقد كان مزيجا رائعا من  الأدوار"</p>

راين غوسلينغ.. يكشف تفاصيل "بروجكت هايل ماري" قبل عرضه 2026

<p class='article-text'> سلطت جلسة حوارية بعنوان "الخيال، والاستشراق، والمغامرة المستوحاة من الحكايات"، عقدت ضمن فعاليات معرض أبوظبي الدولي للكتاب الـ"34"، الضوء على أبرز ملامح الحكاية العربية في السينما العالمية، احتفاءً بكتاب "ألف ليلة وليلة"، الذي جرى اختياره "كتاب العالم" لهذا العام.</p><p class='article-text'>وقال مينا مسعود ممثل ومخرج وكاتب كندي من أصول مصرية، خلال مشاركته في الجلسة التي أدارتها علياء القمزي، المدير التنفيذي للتطوير في “إيمج نيشن أبوظبي”، إن غياب نماذج عربية في هوليوود عزز شعوره بالمسؤولية لتمثيل قصص العرب في السينما العالمية، معتبراً أن إتقان اللغة العربية كان جزءاً من هذه العودة إلى الجذور، خاصة بعد مشاركته في فيلم "في عز الضهر" عام 2021.</p><p class='article-text'>وتحدث عن تجربته في السينما المصرية التي منحته حرية فنية أوسع مقارنة بالسينما الأميركية، وتناول التحديات التي واجهها للتخلص من اللكنة الأميركية أثناء أدائه باللغة العربية، مشددا على أهمية الحفاظ على الهوية الثقافية وعلى المبادىء المهنية والإنسانية، مشيرا إلى أن النص هو العامل الحاسم في اختياره للأعمال.</p><p class='article-text'>كما تناولت الجلسة تجارب مسعود الفنية المتنوعة بين الدراما والرومانسية، وتحدث عن تجربته في الكتابة حول نمط الحياة النباتية، مشيراً إلى أنه يعتبر الكتابة مساحة للتعبير الذاتي أكثر منها مهنة مستقلة.</p><p class='article-text'>و أعلن مسعود، في ختام الجلسة،عن مشروعه الجديد لإطلاق موسم درامي من 12 حلقة مخصص لمنطقة الشرق الأوسط ، بما يعكس تطور الإنتاج الدرامي العربي ويدعم رؤية مركز أبوظبي للغة العربية في تعزيز حضور اللغة العربية عالمياً.</p>

جلسة في "أبوظبي للكتاب" تناقش دور الحكاية العربية في السينما العالمية

<p class='article-text'>عُثِرَ على الممثل الأميركي جين هاكمان (95 عاما) وزوجته عازفة البيانو بيتسي أراكاوا (63 عاما) ميتَين بمنزلهما في سانتا في بولاية نيو مكسيكو، في ظروف لا تزال مجهولة، بعد مسيرة زاخرة بالأعمال السينمائية منها "بوني أند كلايد" و"ذي فرنش كونكشن" و"أنفورغيفن".</p><p class='article-text'>وأفادت وسائل إعلام أميركية عدة، الخميس، بالعثور على هاكمان وزوجته ميتَين بمنزلهما، معيدة نشر معلومات أوردتها في وقت سابق صحيفة "سانتافي نيومكسيكن" المحلية.</p><p class='article-text'>ونقل عدد من وسائل الإعلام عن مكتب مأمور مقاطعة سانتافي أن لا أثر لأي فعل إجرامي، لكنه لم يحدد سبب الوفاة. كما عُثر على كلبهما نافقا في المنزل.<br>ونعى المخرج الأميركي فرانسيس فورد كوبولا الذي تعاون مع هاكمان في فيلم "ذي كونفرسيشن" (1974)، الممثل الأميركي وكتب في صفحته عبر انستغرام: "إن خسارة ممثل عظيم هي دائما سبب للحداد والاحتفاء: جين هاكمان، ممثل عظيم وملهم ومذهل في عمله وتعقيده. إنني حزين على خسارته وأحتفي بوجوده ومساهمته" في السينما.</p><p class='article-text'>وكان آخر ظهور لهاكمان على الشاشة في فيلم "ويلكام تو موزبورت" (2004)، وأعلن اعتزاله رسميا سنة 2008.</p><p class='article-text'><b>شخصية بارزة في "نيو هوليوود"</b></p><p class='article-text'>ولد هاكمان في 30 يناير 1930، وأصبح شخصية بارزة في "نيو هوليوود"، وهي حركة تجديد إبداعي في السينما الأميركية بين عامي 1960 و1980 تميزت بأفلام شهيرة مثل "ايزي رايدر" للمخرج دينيس هوبر، و"ايه كلوكوورك اوراندج" لستانلي كوبريك و"تاكسي درايفر" لمارتن سكورسيزي.</p><p class='article-text'>في تلك المرحلة، كان يتميز مظهر هاكمان بشارب وبدانة وصلع، وهي ثلاث علامات مميزة ساعدته ليكون صورة عن "الرجل القوي".</p><p class='article-text'>عندما كان على مشارف الأربعين من عمره، شارك في فيلم "بوني أند كلايد"عام 1967، وهو عمل جعله مشهورا وحصل بفضله على أول ترشيح لجوائز الأوسكار، لكن من دون الفوز بها.</p><p class='article-text'>وقد نال هاكمان جائزتي أوسكار إحداهما عام 1971 في فئة أفضل ممثل عن دوره في فيلم "ذي فرنش كونكشن" الذي أدى فيه دور الشرطي جيمي "بوباي" دويل.</p><p class='article-text'>ثم حاز جائزة أوسكار أفضل ممثل مساعد عام 1993 عن أدائه في فيلم "روثلس" للمخرج كلينت إيستوود. وتولى في هذا العمل دور قاتل سابق يصبح مأمور منطقة صغيرة في وايومنغ.</p><p class='article-text'><b>جائزتا أوسكار</b></p><p class='article-text'>تلقى الممثل خمسة ترشيحات في جوائز الأوسكار فاز في اثنتين منها ورُشح ثماني مرات لجوائز غولدن غلوب بينما فاز بأربع منها.</p><p class='article-text'>وقد عمل مع أسماء بازرة في السينما، بينها فرانسيس فورد كوبولا في فيلم "ذي كونفرسايشن"، وكريستوفر ريف في "سوبرمان" عام 1978، وآل باتشينو في فيلم "سكيركرو" غير المعروف والذي قال هاكمان ذات مرة إنه العمل المفضل لديه في مسيرته المهنية.</p><p class='article-text'>وقال لمجلة "ليكسبريس" الفرنسية في إحدى المقابلات "في هوليوود، كل شيء يدور حول السينما: المحادثات، والأشخاص الذين نراهم، والحياة اليومية. إنها نرجسية تامة. وينتهي بنا الأمر بنسيان سبب عملنا في هذه المهنة".<br></p>

العثور على نجم «نيو هوليوود» وزوجته ميتَين في منزلهما

<p>تصدّر فيلم «ديدبول أند وولفرين» شباك التذاكر في أمريكا الشمالية في عطلة نهاية الأسبوع الأولى لطرحه، وفقاً لأرقام شركة «إكزيبيتر ريليشنز» المتخصصة.</p>
<p>وبلغت الإيرادات التي حققها أحدث فيلم من سلسلة «مارفل» وهو من بطولة راين رينولدز (ديدبول) وهيو جاكمان (وولفرين)، 205 ملايين دولار بين الجمعة والأحد في دور السينما في الولايات المتحدة وكندا.</p>
<p><strong>«تويسترز»</strong></p>
<p>وتراجع فيلم «تويسترز» وهو نسخة جديدة من عمل سابق أنتج في العام 1996 يروي أحداثا عن أعاصير مدمرة في ولاية أوكلاهوما الأميركية، إلى المركز الثاني مع إيرادات بلغت 35,3 مليون دولار. وفي المركز الثالث، جاء فيلم الرسوم المتحركة «ديسبيكابل مي 4» محققاً 14,2 مليون دولار.</p>
<p><strong>«فايس فيرسا 2»</strong></p>
<p>وتراجع فيلم «فايس فيرسا 2» وهو الجزء الثاني لفيلم من إنتاج استوديوهات بيكسار وديزني، إلى المركز الرابع مع تحقيقه 8,3 ملايين دولار.</p>
<p>وفي المركز الخامس حل فيلم الرعب «لونغ ليغز» من بطولة نيكولاس كيدج مع تحقيقه 6,8 ملايين دولار.</p>
<p> </p>

الثقافة

Culture & Art

سينما

Cinema 

«ديدبول أند وولفرين» يتصدر شباك التذاكر في أمريكا الشمالية

target3819322272819587972.jpg

تصدّر فيلم «ديدبول أند وولفرين» شباك التذاكر في أمريكا الشمالية في عطلة نهاية الأسبوع الأولى لطرحه، وفقاً لأرقام شركة «إكزيبيتر ريليشنز» المتخصصة.

<p dir="RTL">تصدر فيلم "أكوامان أند ذي لوست كيندوم" ("<span dir="LTR">Aquaman and the Lost Kingdom</span>")، من بطولة جيسون موموا الذي يؤدي دور بطل خارق يعيش في البحر، إيرادات شباك التذاكر في الصالات الأميركية الشمالية خلال عطلة نهاية الأسبوع الميلادية التي امتدت ثلاثة أيام، رغم انخفاض مبيعات التذاكر لهذا العمل من "عالم دي سي السينمائي"، بحسب أرقام شركة "إكزبيتر ريليشنز" المتخصصة الثلاثاء.</p>
<p dir="RTL">وحصد الفيلم 38,3 مليون دولار في عطلة نهاية الأسبوع الأولى لعرضه في الولايات المتحدة وكندا خلال الفترة الممتدة من الجمعة إلى الاثنين، وفق الشركة.</p>
<p dir="RTL">ويتتبع الجزء الجديد من سلسلة "اكوامان"، ملك أتلانتس وهو يقسم وقته بين أعماق البحر والعالم فوق سطح المياه، ويجمع قواه مع أخيه غير الشقيق وعدوه السابق بمواجهة التهديدات الجاثمة على عالم تحت الماء بسبب الاضطرابات وتغير المناخ.</p>
<p dir="RTL">وحل في المرتبة الثانية فيلم "وونكا" الموسيقي الخيالي من إنتاج شركة "وارنر براذرز" وبطولة تيموتي شالاميه الذي يقدّم نسخة أصغر سنا من صانع الشوكولا الشهير ويلي وونكا - وهو شخصية أداها جين وايلدر من ثمّ جوني ديب. وحصد العمل إيرادات بلغت 28,4 مليون دولار.</p>
<p dir="RTL">وتبعته في المرتبة الثالثة النسخة الموسيقية الجديدة من فيلم "ذي كولور بوربل" "<span dir="LTR">The Color Purple</span>"، التي بدأ عرضها يوم عيد الميلاد الاثنين. وحقق الفيلم إيرادات بلغت 18,2 مليون دولار، في أقوى انطلاقة لعمل في يوم الميلاد منذ فيلم "شيرلوك هولمز" في عام 2009.</p>
<p dir="RTL">وتعتمد إعادة التصور الجديدة للعمل على رواية أليس ووكر الحائزة جائزة بوليتزر والتي نُقلت لاحقاً إلى السينما قبل أن تحط رحالها في برودواي كمسرحية موسيقية. ويتبع العمل كفاح وانتصارات امرأة سوداء شابة في ريف ولاية جورجيا الأميركية في أوائل القرن العشرين.</p>
<p dir="RTL">وفي المركز الرابع جاء فيلم الرسوم المتحركة الكوميدي "مايغريشن" الذي تدور أحداثه حول عائلة من بط مالارد في مغامرتها أثناء التحليق من نيو إنغلاند إلى جامايكا. وحقق الفيلم 17,5 مليون دولار في أول عطلة نهاية أسبوع له.</p>
<p dir="RTL">وحل في المركز الخامس فيلم "انيوان بات يو" الرومانسي الكوميدي، حاصداً إيرادات بلغت 8,1 ملايين دولار.</p>
<p dir="RTL">وفيما يأتي باقي الأعمال في ترتيب الأفلام العشرة الأولى على شباك التذاكر في الصالات الأميركية الشمالية:</p>
<p dir="RTL">6- "ذي أيرون كلو (6,8 ملايين دولار).</p>
<p dir="RTL">7- "سالار بارت 1 - سيسفاير" (6,7 ملايين دولار).</p>
<p dir="RTL">8- "ذي بويز إن ذي بوت" (5,7 ملايين دولار منذ بدء عرضه الاثنين في يوم الميلاد).</p>
<p dir="RTL">9- "ذي هانغر غايمز: ذي بالاد أوف سونغبيردز أند سنايكس" (4,1 ملايين دولار).</p>
<p dir="RTL">10- "دونكي" (3,7 ملايين دولار).</p>

«أكوامان» يتصدر شباك التذاكر في الصالات الأمريكية

<p>توفي المخرج الأمريكي وليام فريدكين، الذي أعاد تشكيل سينما أفلام الرعب خصوصاً بفيلم "ذي إكزورسيت"، الاثنين عن 87 عاما، على ما أفاد أحد أصدقاء العائلة لوكالة فرانس برس.</p>
<p>وقال ستيفن غالواي، المحرر التنفيذي السابق في "ذي هوليوود ريبورتر"، إن فريدكين توفي في لوس أنجليس بعد معاناته من مشكلات صحية غير محددة في السنوات الأخيرة.</p>
<p>وأشار إلى أن المخرج "كان مستمراً في عمله حتى أسابيع قليلة" خلت، لكنّ صحته "كانت تتدهور".</p>
<p>وإثر الإعلان عن وفاة فريدكين، غصّت الشبكات الاجتماعية برسائل التقدير للمخرج الراحل من جهات كثيرة، أبرزهم المخرج الحائز جائزة أوسكار غييرمو ديل تورو.</p>
<p>وكتب على وسائل التواصل الاجتماعي "فقدَت السينما مدرسة حقيقية، وفقدتُ صديقاً عزيزاً ومخلصاً وصادقاً".</p>
<p>كذلك، وصف مخرج أفلام الرعب إيلي روث عبر "إنستغرام" فريدكين بأنه "أحد أكثر المخرجين تأثيراً على الإطلاق"، قائلاً إنه "غيّر مجرى حياتي".<br/>
<br/>
وكان فريدكين من بين مجموعة مخرجين شباب مؤثرين في موجة "نيو هوليوود" في السبعينيات، الذين أعادوا تشكيل السينما الأميركية في العمق، ما زعزع منظومة راسخة كان منتجو الاستوديوهات النافذون يهيمنون فيها على القطاع.</p>

وفاة مخرج "ذي إكزورسيست" وليام فريدكين عن 87 عاما

مخرج سكورسيزيم

توفي المخرج الأمريكي وليام فريدكين، الذي أعاد تشكيل سينما أفلام الرعب خصوصاً بفيلم "ذي إكزورسيت"، الاثنين عن 87 عاما

<p dir="RTL">تبوأ فيلم "شازام! فيوري أوف ذي غادز" (<span dir="LTR">Shazam! Fury of the Gods</span>) صدارة شباك التذاكر في أميركا الشمالية فور انطلاق عروضه، بحسب الإحصاءات الأولية التي أصدرتها الأحد شركة "إكزبيتر ريليشنز" المتخصصة، إلا أن المحللين وصفوا إيراداته بأنها "مخيّبة".</p>
<p dir="RTL">واكتفى الفيلم الذي يتولى زاكاري ليفاي الدور الرئيسي فيه بتحقيق 30,5 مليون دولار بين الجمعة والأحد في دور السينما الأميركية والكندية، وهو ما يقلّ بأشواط عن إيرادات الجزء الأول الذي عُرض عام 2019 وبلغت يومها 53,5 مليون دولار.</p>
<p dir="RTL">ولاحظت مجلة "هوليوود ريبورتر" أن العروض الأولى لهذه التتمة "من أسوأ النتائج التي تحققها أفلام الأبطال الخارقين الهوليوودية الكبرى لدى انطلاقها".</p>
<p dir="RTL">وتراجع فيلم الرعب "سكريم 6" إلى المركز الثاني بإيرادات بلغت 17,5 مليون دولار.</p>
<p dir="RTL">وتتولى الممثلة كورتني كوكس التي رافقت السلسلة منذ بدايتها الدور الرئيسي في هذا الجزء السادس الذي تظهر فيه شخصية "غوست فايس" المرعبة في نيويورك، فيما تشارك فيه أيضاً نجمة مسلسل "ونسداي" (<span dir="LTR">Wednesday</span>) جينا أورتيغا.</p>
<p dir="RTL">وانخفض إلى المركز الثالث ترتيب فيلم "كريد 3"، وهو الجزء التاسع من سلسلة "روكي"، والأول فيها من دون مشاركة سيلفستر ستالون، إذ حصد 15,3 مليون دولار.</p>
<p dir="RTL">ويتناول الفيلم مجدداً قصة أدونيس كريد، نجل أبولو، الذي يعود عن اعتزاله ليخوض مواجهة مرتقبة جداً مع صديق قديم، وهو أول فيلم من أخراج مايكل ب. جوردن الذي يؤدي في الوقت نفسه الدور الرئيسي.</p>
<p dir="RTL">وحلّ رابعاً فيلم التشويق والخيال العلمي "65" من بطولة آدم درايفر ومن إنتاج استديوهات "سوني"، محققاً 5,8 ملايين دولار.</p>
<p dir="RTL">وتلاه "آنت-مان أند ذي واسب: كوانتومانيا" (<span dir="LTR">Ant-Man and the Wasp: Quantumania</span>)، أحدث أفلام سلسلة "مارفل"، بعائدات بلغت 4,1 ملايين دولار.</p>
<p dir="RTL">وفي ما يأتي الأفلام المتبقية في ترتيب الأعمال العشرة الأولى على شباك التذاكر في أميركا الشمالية هذا الأسبوع:</p>
<p dir="RTL">6. "كرايزي بير" (3,9 ملايين دولار)</p>
<p dir="RTL">7. "دجيزس ريفولوشن" (3,5 ملايين دولار)</p>
<p dir="RTL">8. "تشامبيينز" (3 ملايين دولار)</p>
<p dir="RTL">9. "أفاتار: ذي واي أوف ووتر" (1,9 مليون دولار)</p>
<p dir="RTL">10. "بوس إن بوتس: ذي لاست ويش" (1,5 مليون دولار)</p>

"شازام!" الجديد يتصدر شباك التذاكر الأمريكية بإيرادات "مخيّبة"

<p dir="RTL">واصل فيلم "بلاك بانثر: واكاندا فوريفر" تصدر شباك التذاكر في أمريكا الشمالية، حاصداً أكثر من 64 مليون دولار من الإيرادات خلال عطلة نهاية الأسبوع الطويلة لـ "عيد الشكر"، بحسب أرقام نشرتها شركة "إكزبيتر ريليشنز" المتخصصة.</p>
<p dir="RTL">ويوجه هذا العمل، وهو تكملة لفيلم "بلاك بانثر" الذي حقق نجاحاً كبيراً في عام 2018، تحية إلى تشادويك بوسمان، نجم الجزء الأول من الفيلم، الذي توفي عام 2020 بسرطان القولون عن عمر يناهز 43 عاماً. ويظهر الممثل في الجزء الجديد عبر مشاهد استعادية بشخصية تشالا، حاكم مملكة واكاندا الإفريقية المتخيلة.</p>
<p dir="RTL">بعد وفاة تشالا، تجد واكاندا نفسها تقاتل القوى العالمية، بما يشمل مملكة تحت البحر، وتكافح من أجل الاحتفاظ باستقلاليتها.</p>
<p dir="RTL">وقد فضّل رواد السينما في مختلف أنحاء الولايات المتحدة وكندا، بشكل كبير فيلم "مارفل" هذا على فيلم الرسوم المتحركة "ستراينج وورلد" من ديزني، والذي اقتصرت عائداته على 18,6 مليون دولار خلال عطلة نهاية الأسبوع الطويلة.</p>
<p dir="RTL">في المرتبة الثالثة، حل فيلم "ديفوشن" عن قصة طيارين مقاتلين ينتميان إلى البحرية الأميركية، حاصداً إيرادات بلغت 9 ملايين دولار.</p>
<p dir="RTL">وأعقبه في المرتبة الرابعة فيلم "ذي منيو" من بطولة رالف فاينس الذي يؤدي دور طاه شهير تضم قائمة طعامه مفاجآت مرعبة. وحصد العمل 7,3 ملايين دولار.</p>
<p dir="RTL">واحتل أبطال "بلاك آدم" الخارقون المركز الخامس، مع إيرادات ناهزت خمسة ملايين دولار.</p>
<p dir="RTL">وفيما يلي باقي الأفلام في الترتيب:</p>
<p dir="RTL">6 - "ذي فابلمانز" (3 ملايين دولار).</p>
<p dir="RTL">7- "بونز أند آل" (3,6 ملايين دولار).</p>
<p dir="RTL">8- "تيكت تو بارادايس" (2,6 مليون دولار).</p>
<p dir="RTL">9- "ذي تشوزن سيزن 3: إبيزودز 1 أند 2" (2,1 مليون دولار).</p>
<p dir="RTL">10- "شي سد" (1,5 مليون دولار).</p>

"واكاندا فوريفر" يواصل تصدر شباك التذاكر في أمريكا الشمالية

<p>اضطرت شيفاني دلال خلال الأشهر الأخيرة للتوقف عن تناول المعكرونة النباتية المفضلة لديها وتولّي وظيفة ثانية لتستطيع تأمين عيش كريم لها... حالها حال معلّمين كثر في ولاية أريزونا هم من الفئات ذات الرواتب الأدنى في الولايات المتحدة ويواجهون تضخّماً يضع رسالتهم التعليمية على المحك.</p>
<p>وتقول معلمة اللغة الانكليزية البالغة 27 عاماً لوكالة فرانس برس من شقتها الواقعة في فينيكس، عاصمة ولاية أريزونا، "لم أكن أشتري خلال الصيف إلّا ما هو أساسي جداً".</p>
<p>وبعد تسديدها إيجار مسكنها والضرائب المتوجبة عليها والدفعة الشهرية لسيارتها، كان يبقى من راتبها مبلغ 400 دولار ينبغي أن تكمل شهرها به، مما يشكل تحدياً، تزامناً مع أكبر تضخم يُسجّل في الولايات المتحدة منذ 40 عاماً.</p>
<p>وتخلت الشابة عن ارتيادها دور السينما وتوقفت عن القيام برحلات في سيارتها وشراء معكرونة الرامين بصلصة الصويا بعدما ارتفعت أسعار هذه الوجبة اليابانية أربع مرات.</p>
<p>وحصلت دلال منذ سبتمبر على زيادة لراتبها قدرها 300 دولار. ومع أنّ هذا المبلغ شكّل متنفّساً لها، إلا أنّه غير كاف في ظل الارتفاع الكبير الذي تشهده أسعار السلع.</p>
<p>وتقول المدرّسة "بعد انخفاض طفيف في أسعار المحروقات، تعاود الارتفاع حالياً بوتيرة بطيئة، وهذا مقلق بعض الشيء". ويُفترض أن تستأنف عام 2023 سداد قرضها الطالبي الذي جُمّد خلال فترة الجائحة.</p>
<p>ومن أجل الحصول على مردود إضافي، أجرت دلال استطلاعات لصالح الحزب الديمقراطي بعد انتهاء الدوام المدرسي، مما أتاح لها كسب 250 إلى 300 دولار إضافية أسبوعياً قبل انتخابات منتصف الولاية الأميركية، وقد عملت لـ70 ساعة في هذا المجال.</p>
<p>وتقول الشابة التي تصر على عدم التخلي عن مهنة التعليم وتخطط للانتقال إلى كاليفورنيا حيث يمكن أن تعيش مع أسرتها إنّ "العمل كثيراً هو أمر مرهق فعلاً".</p>
<p>وتتأثر ولاية أريزونا بصورة كبيرة بالتضخم الحاصل في الولايات المتحدة، إذ تشكل عاصمتها فينيكس أكثر مدينة أميركية شهدث ارتفاعاً في الأسعار لشهر أغسطس (+13% على أساس سنوي).</p>
<p>وتسبب هذا التضخم بضغوط كبيرة على المدرّسين الذين يُعدّون من الفئات ذات الرواب الأدنى بالولايات المتحدة. وتحتل ولاية أريزونا المرتبة 44 على 50 لناحية رواتب المعلمين، مع متوسط مردود سنوي يبلغ 52157 دولاراً، بحسب الرابطة الوطنية للتعليم.</p>
<p><strong>ضربة للصحة الذهنية</strong></p>
<p>وتمكّن كريم نيل الذي يبلغ 48 عاماً قضى 24 منها في رعاية التلاميذ ذوي الإعاقة، أخيراً من استئجار شقة مع إطلالة جميلة على وسط مدينة فينيكس. وعمل نيل الذي حاز مكافآت عدة آخرها من منظمة "ناشونال تيتشرز هول أوف فايم" لفترة طويلة سائقاً وحارساً في ملهى ليلي خارج دواماته التدريسية.</p>
<p>لكن منذ ستة أشهر، ارتفعت الأسعار بشكل كبير لدرجة أنه لم يعد قادراً على الادخار رغم الدخل الإضافي الذي يحصّله من محاضرات يعطيها في شأن التعليم. وليتمكّن من تحقيق أحلامه المتمثلة في امتلاك منزل والادخار للتقاعد، يفكّر في إيجاد مسكن أقل تكلفة.</p>
<p>ويقول لوكالة فرانس برس إنّ ممارسته أعمالاً عدة "يتسبب يؤثر سلباً على صحته الذهنية"، مضيفاً "هل سأتمكن يوماً ما من الاكتفاء بوظيفة واحدة؟ هل سأتمكن من إبطاء تقدّمي في السن؟".</p>
<p>وفي المدرسة الثانوية حيث يدرّس، تخلى بعض زملائه في الآونة الأخيرة عن وظائفهم، وهي مشكلة كبيرة في ولاية أريزونا تفاقمت نتيجة التضخم. وفي بداية العام الدراسي 2022، بقيت أكثر من ربع وظائف التدريس شاغرة، على ما تشير ASPAA (أريزونا سكول برسنل ادمينيسترايترز أسوسيايشن").</p>
<p>وفي مواجهة النقص الكبير في أعداد المعلمين، تستقدم مدارس عدة "مدرّسين من الفيليبين أو الهند أو فيتنام"، على ما يوضح بول تيغي، وهو مدير منظمة أخرى تضم مديري المؤسسات.</p>
<p>وفي محاولة للاحتفاظ بالمعلمين الذين استقال الكثير منهم خلال السنوات الخمس الأولى من حياتهم المهنية، أطلقت جامعة "نورذرن أريزونا" برنامجاً إرشادياً هذا الصيف.</p>
<p>ويتيح البرنامج للطلاب أن يتعلّموا عبر التدريس في الصفوف تحت إشراف أحد المدرّسين، من دون دفع أي مقابل للدروس الخاصة بدرجة الماجستير. ويحصلوا على منحة بقيمة 15 ألف دولار في السنة الأولى، ثم يتقاضون راتباً مماثلاً للذي يتقاضاه الأستاذ شرط أن يدرّسوا في الولاية لثلاث سنوات.</p>
<p>وتقول عائشة توماس، وهي إحدى الطلاب الاثنين والعشرين الذين وقع الاختيار عليهم، "لولا هذا البرنامج، ربما كنت سأضطر للجوء إلى قرض طلابي وتمويل التغطية الطبية الخاصة بي"، مضيفةً أنّ هذا البرنامج شكل "مصدر راحة كبير" لها.</p>
<p>وعلى المدى البعيد، تخطط المبادرة لتدريب مئة طالب جديد سنوياً، وترغب في أن تكون قادرة على تقديم حلول في ما خصّ الإقامة، بحسب مديرتها فيكتوريا تيسين-هومر.<br/>
وتأمل هومر في أن "تتطور المبادرة لتتيح للمعلّمين الاستمرار في ظل التضخم الذي يواجهونه حالياً".</p>
<p> </p>

التضخم يضع رسالة التعليم على المحك في هذه الولاية الأمريكية

<p dir="RTL">تصدّر فيلم الرعب النفسي "سمايل" شباك التذاكر في الولايات المتحدة وكندا الأحد متقدماً على فيلم التشويق السوداوي "دونت ووري دارلينغ"، ومثبتاً بذلك أن الأشرطة القائمة على إثارة الخوف تستقطب جمهوراً كبيراً إلى الشاشات الأميركية الشمالية.</p>
<p dir="RTL">وتمكّن "سمايل"، الذي أنتجته "باراماونت" وتولى إخراجه باركر فين من أن يحقق إيرادات بلغت 22 مليون دولار بين الجمعة والأحد، بحسب الأرقام الصادرة الأحد عن شركة "إكزبيتر ريليشنز" المتخصصة.</p>
<p dir="RTL">ويتناول الفيلم قصة مؤثرة عن طبيبة تؤدي دورها سوسي بيكون - ابنة الممثلين كيفن بيكون وكيرا سيدجويك - راحت تفقد الصلة مع الواقع بعدما شهدت حدثاً مروعاً حصل لمريضة.</p>
<p dir="RTL">وحلّ "سمايل" قبل فيلم آخر ذي سيناريو مخيف أيضاً هو "دونت ووري دارلينغ" الذي حقق 7,3 ملايين دولار متراجعاً إلى المركز الثاني بعدما كان احتل الأول في نهاية الأسبوع الفائت، وهو من إخراج أوليفيا وايلد التي تؤدي دوراً فيه إلى جانب شريك حياتها نجم البوب هاري ستايلز والممثلة فلورنس بيو وكريس باين.</p>
<p dir="RTL">وشُبِّه "دونت ووري دارلينغ" بصيغة محدثة من "ترومان شو" (199، وتدور أحداثه) في الولايات المتحدة خلال خمسينات القرن العشرين في بلدة فيكتوري النموذجية الصغيرة التي بناها رجل أعمال غامض في وسط الصحراء، وتتوافر فيها للسكان كل مستلزمات الرفاهية المادية، ولكن بشرط وحيد هو ألا يغادروها.</p>
<p dir="RTL">وواصل فيلم "ذي وومان كينغ" من إنتاج سوني تراجعه إذ حل ثالثاً بإيرادات بلغت سبعة ملايين دولار. وتؤدي دور البطولة في هذا العمل فايولا ديفيس الفائزة بجائزة أوسكار، وهو قصة تاريخية عن جيش من المحاربات الإفريقيات في مملكة داهومي (غرب إفريقيا) في القرن التاسع عشر.</p>
<p dir="RTL">وتلاه في المرتبة الرابعة فيلم "بروز" (<span dir="LTR">Bros</span>) الذي يتناول قصة رجلين تربطهما علاقة عاطفية، وقد بلغت عائداته 4,8 ملايين دولار، فيما حل خامساً بـ4,7 ملايين دولار فيلم "أفاتار" الشهير من عام 2009 للمخرج جيمس كاميرون، ويعاد عرضه راهناً استباقاً لطرح الجزء الثاني منه في كانون الأول/ديسمبر المقبل بعنوان "أفاتار: ذي واي أوف ووتر".</p>
<p dir="RTL">وفيما يأتي الأفلام الخمسة المتبقية في ترتيب هذا الأسبوع:</p>
<p dir="RTL">6- "بونيين سيلفان: بارت 1" (4,1 ملايين دولار)</p>
<p dir="RTL">7 - "باربيريان" (2,8 مليون)</p>
<p dir="RTL">8 - "بوليت تراين" (1,4 مليون)</p>
<p dir="RTL">9 - "دي سي ليغ أوف سوبر-بيتس" (1,3 مليون)</p>
<p dir="RTL">10 - توب غن: مافريك" (1,2 مليون)</p>

"سمايل" يتصدر شباك تذاكر السينما الأمريكية

<p>أعربت الممثلة الكوبية آنا دي أرماس، مساء الجمعة، عن تأثرها الشديد بحصولها على جائزة «هوليوود الجديدة» في مهرجان السينما الأميركية في دوفيل، قبل عرض فيلم «بلوند» عن قصة حياة مارلين مونرو، والذي تؤدي فيه دور النجمة الشقراء.</p>
<p>وقالت الممثلة الكوبية «يشرّفني كثيراً أن أكون هنا الليلة. وأودّ بشكل خاص أن أشكر شخصاً أقدّره هو أندرو دومينيك»، مخرج فيلم «بلوند» الذي تولت بطولته.  وتوجهت بالقول إلى دومينيك دامعةً أمام نحو 1500 في القاعة الكبيرة لمركز دوفيل الدولي «من خلال بلوند قدّمتَ لي أجمل هدية».</p>
<p>وأشاد رئيس لجنة التحكيم أرنو ديبليشان خلال تسليم الجائزة بقدرة الممثلة البالغة 34 عاماً على إتقان أدوار شديدة الاختلاف. وقال متوجهاً إليها «أود أن تشعري في هذه القاعة بحب الجمهور الفرنسي».</p>
<p>وتُخصص هذه الجائزة التي استُحدثَت عام 2011 لممثلين وممثلات يُظهرون «موهبةً وشغفاً والتزاماً على درب الابتكار»، وسبق منحها مثلاً لجيسيكا تشاستين (2011) وراين غوسلينغ (2011) ودانيال رادكليف (2016).</p>
<p>وكان عرض «بلوند» في دوفيل الجمعة، من خارج المسابقة، الأول في فرنسا لهذا الفيلم الذي أنتجته نتفليكس وتبلغ مدته ساعتين و45 دقيقة. وسيتوافر الفيلم على منصة البث التدفقي اعتباراً من 28 سبتمبر الجاري، بحسب المنظمين.</p>
<p>وكان العرض العالمي الأول للفيلم أقيم مساء الخميس ضمن مهرجان البندقية السينمائي.  وعُرض صباح الجمعة «إيميلي ذي كريمينال»، وهو آخر عمل من الأفلام الثلاثة عشر المتنافسة في المهرجان. ويتناول قصة امرأة تتورّط في أعمال احتيال. وتتحدث قصة الفيلم، وهو أول عمل للمخرج جون باتون فورد، عن شابة في لوس أنجليس عالقة في ديون مما يدفعها للانضمام إلى مجموعة من المحتالين يمارسون نشاطاتهم عبر بطاقات الائتمان.</p>

بطلة «بلوند» تنال جائزة «هوليوود الجديدة»

4032853.jpg

<p>جمعت مؤسسة أمفار الأميركية لمكافحة الإيدز أكثر من 19 مليون دولار، أي أكثر من ضعفي المبلغ الذي تم تحصيله قبل عام، خلال مزاد أقيم أخيرا في مدينة أنتيب الساحلية الفرنسية وكان ضيف الشرف فيه النجم روبرت دي نيرو، على ما أفاد مراسلو وكالة فرانس برس.</p>
<p>خلال أمسية راقية على هامش مهرجان كان السينمائي الذي اختتم مساء السبت دورته الخامسة والسبعين، مع أكثر من 800 ضيف معظمهم من الأميركيين، بيعت أعمال فنية ولحظات مميزة مع النجوم أو حتى رحلات فاخرة لصالح تمويل البحوث الخاصة بمكافحة الإيدز.</p>
<p>وكانت مفاجأة الأمسية بيع عمل لجيف كونز غير معروض في برنامج المزاد الأساسي، بسعر 2,1 مليون يورو. وقدم الفنان في الحفل الخيري أول عمل له بتكنولوجيا "ان اف تي"، من منحوتة "Moonphases" التي سترسلها وكالة ناسا إلى القمر.</p>
<p>كما حضر ضيف الشرف في أكبر حفل خيري في أوروبا، الممثل روبرت دي نيرو لتقديم عمل لوالده الرسام بيع بمبلغ 500 ألف يورو. وسيشارك المشتري المحظوظ أيضا مأدبة غداء مع الممثل الأميركي في أحد مطاعمه في نيويورك.</p>
<p>وخلال الأمسية التي أقيمت في حدائق فندق "إيدن روك" على خليج أنتيب، تم تصوير العديد من العارضات والعارضين من أمثال ميلا جوفوفيتش وسيندي برونا وجوردان باريت وإيزابيلي فونتانا.</p>
<p>وغصت الأمسية أيضا بنجوم في السينما الأميركية، بينهم ليوناردو دي كابريو وإيفا لونغوريا وتوم هانكس وكيسي أفليك.</p>
<p>وأنشئت مؤسسة "أمفار" على يد إليزابيث تايلور في أوائل ثمانينيات القرن العشرين، وكانت أول جمعية خاصة لمكافحة الإيدز.</p>
<p> </p>

نتائج البحث عن: السينما الأميركية